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作曲技巧

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發表于 2013-1-18 16:42:00 |只看該作者 |倒序瀏覽
作曲的技巧,有很多人都在談,很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感覺來寫。誠然,按照下行5度和弦圈的經典走位,旋律怎么寫都不是很難聽,但學一些作曲的另外一些技巧,也許你的旋律會有另外一番天地。小生在這里拋磚引玉,希望大家都來談談自己的看法。小生寫的不當之處,懇請各位高手指正。
流行歌曲創作分:
1:先有詞后有曲。
2:先有曲后有詞。
這里我只談第二種情況,即先曲后詞。
一:倒影。就像你在河上,看到河里自己的影子。
如:33345 33321

在五線譜中,以3橫線,就會發現,345往下翻180度的話,其旋律線條就會和321吻合。這樣寫出來的旋律,不會很散。
二:模進。
模進分嚴格模進和自由模進。
嚴格模進要求各旋律音程之間完全一樣。旋律線條也要完全一致。如:3323 2212
自由模進則沒有這個限制。如:1123 3345(1和2之間是全音,3和4之間是半音,音程不同)
三:重復。
重復永遠是音樂中不二法門,從段重復到小節重復,幾乎每個作品中都可以看到他的影子。(注意,重復也是同度模進)
四:對格。
藝術都是相通的。在文學中某些技巧,放到音樂里也完全適用。在一些詩聯中,第一句的最后一個字,是第二聯的第一個字。放到音樂中的話,就是第一句最后一個音符,是第二句的第一個音符。然后依次類推。
如:123 312 234 465
大家注意,前面的最后一個音符,都是后面的第一個音符。在李宗盛的鬼迷心竅中,通篇都是使用的對格的技巧。大家有興趣的話不妨回家把譜子翻出來看一看。
五:前面說到藝術是相通的,并借用了文學技巧,這里我們借用國畫技巧來看看是怎樣的。
1:疏密有致。在國畫中,如果中間畫了很多的樹,在四周一定要留出大量空白的地方。這樣眼睛才不會累。同樣在音樂中,前面幾小節如果節奏部分非常密集,后面一定要多寫些長音。如果前面旋律起伏非常大,那么后面一定要把旋律安排地平穩些,而起到一個平衡的作用。
2:有深有淺。國畫中,你不可能一張畫全用一種顏色,就算是黑,也分深黑,墨黑,淺黑,灰等等。同樣道理也可以放到音樂中,如果前面兩小節你都使用上行的旋律,如:1123 3345,后面你最好使用下行或者平行的旋律,如5442等,這樣讓人感覺旋律有起伏有變化了,聽覺上比較舒服,也符合自然規律。
最極端的例子,就是陳升的把悲傷留給自己,開頭第一到第二句,旋律從低音5直線上升且不帶拐彎的到高音1,音程跨度純四度+純八度。第三句開始慢慢下降,從高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。給人感覺旋律起伏很大,感情全部發揮出來了,然后第四句旋律開始走穩。
六:變音。
變音一般而言就是升降音符。用一些,會給人非常新鮮的感覺,也容易使情感更加飽滿。一首歌,變音用的好不好,很大程度上看這個人對旋律的把握程度好不好。一般說,表現明亮色彩的用大調,憂傷或溫柔的用小調。我們也可以把大調的3音降半度,來表達憂傷或溫柔。在小調中,多使用#4和#5,那是絕對不會錯的,因為小調的上行音階中本身就包括#4和#5。如果你想寫一段帶有JAZZ風味的旋律,除了節奏上多用切分音符外,用b3和b7是不二法門,其實,這也是JAZZ的特有音階。
我想舉幾個例子來說明。羅大佑在愛的諍言里,A段第三句,用了:#1 2 3的級進,給人一種憂傷的感覺,而且非常新鮮。李泉的愛的顏色中(好象是這個歌名,記不太清了)用了:5 6 7 #1的旋律級進,四個全音連續上行,把感情發揮到了極至,也給人一種耳目一新的感覺。橄欖樹是一首非常經典的老歌,作者用了#4作為承上啟下,收到非常好效果。如果改用4的話,旋律色彩就會大打折扣。

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